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——于怀岸长篇小说《巫师简史》读后 许艳文 于怀岸的长篇小说《巫师简史》甫一面世便广受关注,这是当下一部不可多得的佳作,湘西人写湘西事,湘西人研究湘西文化,湘西人演绎湘西历史,湘西人抒发湘西情怀,有一种历史意识与精神延异,为读者讲述了一个不可多得的湘西故事,多角度、全方位地展示出湘西诡秘多彩的历史空间,跨越西方传统美学上的主体与客体的对立、情感与外物的对立,在各种冲突中达到高度和谐,具有很高的艺术审美价值与学术研究价值,是文艺理论中所说的“这一个”。 我在阅读过程中感觉《巫师简史》与《百年孤独》、《白鹿原》、《江南三部曲》等作品有异曲同工之妙,叙述方面有美国著名作家乔治.R.R.马丁的奇幻小说《冰与火之歌》之特点,神秘诡异、大气豪放、从容细腻。在书写人性的深刻、命运的苍凉与境遇的荒诞感等方面,与同类作品相比,均有着掘进的深度与拓展的广度。 一、深厚的文化底蕴 《巫师简史》最值得称道的是文化底蕴深厚。作为湘西人的于怀岸,对湘西这个特殊空间的的文化特征、文化形态与文化符号都作过相当深入的研究,应该花了不少时间与精力。他善于吸收不同学科的知识,历史学、社会学、伦理学、军事学、美学等,对社会人生进行真实而深入的思考,这些思考伴随着个体的生命与心灵予以凝视与烛照。 《巫师简史》里的猫庄,既是一个地理名称,又是一个历史与文化概念,被作者从地理空间引入到历史空间,从而具有了丰富的文化内涵。在这个具有象征性和代表性的偏僻一隅,最为凸显的是儒家文化,具体通过塑造励精图、问世入世、宅心仁厚的赵天国来加以体现,正如阎真老师说的,他“殚精竭虑、如履薄冰的一生只做一件事——保全族人的性命”。 中国传统社会属农业社会形态,从家庭——家族——宗族的血缘关系衍生出维护和强化这种关系的宗法文化,成为中国历史上的正统和主流文化。具有抵御灾祸、保护族众、增进团结、联络感情的功能。以血缘关系为纽带建立政治体系,以尊卑为级别为标准确立权利义务,以尊祖敬宗为原则凝聚族群力量,以伦常纲纪为准则处理人际关系。如作品中的祠堂、家谱、家族、族规以及对赵长梅的处罚等等。 另外,与作品相关的,还有丰富多彩的地域文化、民俗文化、民间文化、道教文化、巫文化等,均可一一加以梳理与专题研究。 二、宏大的历史叙事 于怀岸有着惊人的结构布局能力与语言表述能力,《巫师简史》的以其独特选材、史传格局、美学价值等,反映了中华民族自晚清至解放的大历史。这部大气恢宏的作品,跌宕起伏、层层铺排、草灰蛇线地展现了猫庄半个多世纪的历史变迁,为读者勾勒出一轴生动鲜活的历史长卷。猫庄是一个封闭的空间,作者以宏大的叙事,将诸多敏感、忧郁、焦虑、温情的细碎心绪密布在各色人物的言行之中,将诸多历史事件安插在这个有别于其它的空间,并逐步使之开放、呈现,充满张力,可谓大背景、大事件、大手笔、大情怀。 大背景:小说取材于晚清至解放初期半个世纪翻天覆地的大背景,作者在这个大背景下清晰地还原历史真实。全方位、立体地展现历史的变迁,苗民**、新军运动、辛亥革命、湘西自治、苏维埃政权,包括后来的抗日战争中的全民参与,是一次令人尊重的写作,体现了爱国主义和英雄主义,通过大历史、小人物这样的格局来表现历史。 大场面:于怀岸先生善于学习和借鉴古今中外名著中的描写方法,层层铺排、步步深入地一一展现,这样的例子在书中俯拾皆是,最让人难忘的是赵长春率“抗日义勇军”在杨树铺以血肉之躯抗击鬼子的那一段,写得荡气回肠,令人扼腕感动,给读者留下了深刻的印象。 大情怀:猫庄的巫师赵天国又是族长,他的一生就是保全猫庄与族人,为了尽到自己的职责,可谓殚精竭虑、用心良苦,传达出作者悲天悯人的大情怀,源于作者对家乡的人文关怀、对历史的尊重,表现出一个有正义感、责任感、使命感的作家应有的良知与情感。 大手笔:《巫师简史》是一次史诗般的叙写。作者以丰富、可靠的史实为依据,用纵横捭阖、挥洒自如的大手笔,再现了中国社会五十年的历史,为读者展示了一个波澜壮阔的时代,以一个湘西巫师的特殊境遇与生存智慧来反映那一代人的传奇经历。 三、丰富的表现手法 在《巫师简史》中,历史时空与个人生活细节疏密有致地编织为一体,成为有机整体。在艺术表现手法上既承袭传统,又借鉴西方,既源于现实,又虚构离奇。似乎现实主义、浪漫主义、魔幻现实主义、现代主义都有。现实主义追求“以人为中心的价值理念,主张作家艺术家应该热爱生命,热爱生活,热爱民众,体现深切的人文关怀。”小说写了猫庄,成功地塑造了赵天国、雷老二、彭学清、赵春来、赵长梅、彭武芬等栩栩如生的人物形象,是典型环境中的典型人物,此为现实主义的感觉;小说按照自己的理想,塑造了赵天国、雷老二、赵春来、彭武芬等人的人物形象,是他钟爱的神性人物,此为浪漫主义的感觉;小说把现实放到猫庄这个虚幻的环境与气氛中给予现实、客观的描述,并插入湘西特有的怪诞、离奇的情景,如法器的神谕、飘魂、赶尸等,还有一些内心独白、自由联想、意识流的运用,此为魔幻现实主义的感觉——《百年孤独》之后,很多作家多多少少受到些影响,《白鹿原》中白鹿精的描写、《人面桃花》里的瓦釜、《巫师简史》里法器羊胫骨的描写,尤其是结尾处,《百年孤独》里写奧雷里亚诺开始破译他正度过的这一刻,译出的内容恰是他当下的经历,预言他正在破解羊皮卷的最后一页,宛如他正在会言语的镜中照影;《人面桃花》结尾处写到秀米看他父亲留下的瓦釜,看到了她的过去与未来。或者于怀岸不想刻意被哪一种表现手法所拘囿,或者是博采众长、集大成地运用传统与现代相结合的表现手法——“用宽阔的笔触、粗犷的线条、鲜明的色彩来表现“主观化了的客观”,而且,小说整体基调是悲怆凄凉的,猫庄的结局、众多人物的结局似乎都是命中注定,只不过要有一个“演出的过程”,这些人物的故事有理想的美好与现实的扭曲,有成长的印痕与失败的教训,有生命的鲜活与人生的困顿,所有的崇高、神圣、义道、责任等等,都被残酷的现实与时代的变化解构得七零八落、支离破碎。归于现代主义的写法也有一定的道理。 除了以上谈及的三点外,《巫师简史》还有很多值得肯定的方面,如文化品质、情节推进、人物塑造、语言特色等等,有待研究者作比较细化的专题研究。
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