潜山县近现代人物之一：余三胜、程长庚、周士盛

今世缘

余三胜
　　余三胜，字开龙，清著名京剧演员。一说湖北罗田人，一说安徽怀宁人。据考为潜山人。道光年间为北京春台班压台主角，咸丰时为春台班主。同治二年(1863年)开始，搭广和成班，登台演出十余年。享年七十余。
　　余三胜原工汉调老生，使不少人误认他是湖北籍。他冶皖、鄂二音为一炉，演唱中，音节回转处别具新意，顿挫抑扬，缠绵悱恻，形成独特流派。前人将程长庚比做工于炼字的杜甫，把余三胜比做长于写景状物的韦应物、孟浩然，说他“唱腔如空山鼓琴，沉思独往，观者如游名园，花木翳荟中有幽鸟一鸣，尘襟为之一涤。”誉他与程长庚、张二奎为“老生三鼎甲”。评唱腔者说，程长庚清刚隽上，张二奎实大声宏，余三胜则以苍凉悲壮见长。后来老生名角无人超脱三派之外。
　　余三胜擅演戏目有：《桑园寄子》、《空城记》、《摔琴》、《碰碑》、《珠帘寨》。以唱西皮为最佳。演《探母》、《骂曹》、《藏剑》、《捉放》，人称“举世无双”。反二黄调主要是由他创作。至今，在京剧《李陵碑》、《牧羊圈》、《乌盆计》等许多传统戏目中，还可欣赏到他当年的旋律。同时名演员刘赶生、孙菊仙，都曾暂停自家演出，到余三胜台下凝神习听。
　　据有关戏曲典籍记载，余三胜“北上最早”，演技“前古未有”，不仅长于文唱，兼擅靠把(武打)。他融合徽汉，加以昆渝，推进了现代京剧的形成。
　　余三胜通晓诗书，口才雄健，偶遇搭档因故迟出场，他能临机应变，随地选词，滔滔不绝，不使冷台，他人都望尘莫及。
　　旅京同乡深知余三胜乐襄义举。咸丰七年(1857年)，他与程长庚同被推选为北京潜山义园首事。《北京梨园金石文字录》及民国旧志，都录有其时的“潜山义园碑记”与首事勒名。
　　余三胜子紫云(1856—1899)，名金梁，谱名科荣，字砚芬(或艳芬)，幼从梅兰芳祖父巧玲为师，为四喜班名主角，工花旦、小旦、青衫，兼有时小福的典雅与田桐秋的流利。绕场走步技巧，艺人争相师法。评者认为是“梅兰芳之先驱。”
　　紫云子叔岩(1890—1943)，名第祺，字小云。梅兰芳、姜妙香之师陈德霖是其岳父，姚增禄、谭鑫培是其业师。工老生，少时嗓音高洁，人认为可步其祖父后尘，绰号“小小余三胜”。后来，虽久唱音疲，但因才兼文武，容貌儒雅，长于做白，故仍与杨小楼、梅兰芳三分天下。在天津演唱最久，能戏有一二百出。得意剧有《定军山》、《打棍出箱》、《南天门》、《天雷报》、《南阳关》、《盗宗卷》、《宁武关》、《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《打渔杀家》等。人说是清一色潭派戏。
　　据《皖优谱》、《京剧二百年历史》载：余三胜弟名四胜，工副净。叔岩弟卓夫，工老生，研究程长庚声调，迥异时派。祖孙三代，有名伶五人入伶史，可称艺术世家。
　　程长庚
　　程长庚(1811—1879)，名椿，字玉珊(或玉山)，谱名闻(文)檄，河镇程家井人。他天资聪颖，勤奋好学，少小就离乡别井，入燕京为伶，先在昆曲和盛成科班学戏，后掌三庆部历数十年。清咸丰年间，“文宗常召三庆、春台、四喜三大徽班在圆明园演唱。”(见《伶工传记》)程长庚是三庆班主、三大徽班总管。文宗赏赐其五品头衔，赐任精忠庙会首(精忠庙会是清末戏曲艺人的社会组织)。他融徽调、汉调、昆腔于一炉，奠定了京剧艺术的基础，是京剧创始人之一，人称“徽班领袖”、“京剧鼻祖”。《安徽历史述要》称他是“杰出的艺人”、“驰名剧坛的大家”。著名京剧演员谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，都曾向长庚问业。
　　程长庚读书识字，具有较好的文化素质和高、宽、亮的嗓音，生、旦、净、丑皆精，尤工老生。他善于吸收昆曲、汉调、京腔的演唱技巧，有“刚健沉雄，大势磅礴”、“穿云裂石”、“余音绕梁”之势和“声情交融”、“神形并备”的艺术之功。据史料记载，鸦片战争后，列强入侵中国时，程长庚演诸葛亮、刘基沉郁英壮之气概，可使“四座肃然”，演关羽忠义节烈之豪情，可使观众“泪下沾襟”。《旧剧丛谈》称：程长庚登场，“不但声容之美、艺术之高人不能及，其神采举止，雍容尔雅气概，亦难能而可贵。盖于古人之性情身份，体察入微，一经登场，不啻现身说法，故为大臣则风度端凝，为正士则气象严肃，为隐者则其貌逸，为员外则其神恬，虽疾言遽色而体自安祥，虽快意娱情而
程长庚演出的剧目颇多，能连演三个月而不重复。《樊城》、《长亭》、《昭关》、《鱼藏剑》、《战长沙》、《华容道》、《捉放》、《骂曹》、《群英会》、《镇澶州》等为程长庚最擅长戏目。程长庚戏路宽，各种行当皆会。他说：“既为班主，则生、旦、净.、丑、未必须一一习之，某无此技，何敢主此三庆班。”程长庚除与余三胜、张二奎同享有“老生三鼎甲”美誉之外，更有“老生泰斗”的雅称。评剧家多把程长庚与诗圣杜甫相比拟，说：“程如老杜之沈雄、翕阳，牢笼众有。其音调之高朗，作派之精到，真有天风海涛，黄钟大镛，莫能拟其所到之概”。(见《梨园旧话》)
　　据《异伶传》记载：“道光十八年，英吉利以鸦片入广东，二十二年入长江。长庚愤欲绝……闭户不出”。重返舞台后，他多演古贤豪杰之士，表现忠勇爱国人士愤激之情。
　　《旧剧丛谭》称：“程长庚为人严正，管理三庆部井井有条，人多畏而敬之，尊之曰大老板。”《梨园旧话》也说：“内务府许其管领各菊部，有事则于精忠庙会议，听其裁决。各伶有违犯规律者，听其处置，无敢相抗，而程亦以身作则，恪守规律。”
　　程长庚管理三庆班，纪律严明。演员演唱时，减去几句台词，就要遭其严肃批评。若有误场者，更遭其斥责。前台除执事人外不许一人搴帘外去。本人掌管戏事极端负责。每日下午二三点钟时，就到戏院主持戏事，从不迟到。每张戏报贴出，到时必演，风雨无阻。某年冬日，大雪封门，观众只有一人，执事主张回戏，程长庚决然不肯，并特意到台前对这位观众说：“今日如此风寒雪冷，他人均足不出户，你却独来，可见是个知音。”他命全班照常演出，并自演《昭关》，供其欣赏。次日北京轰传“大老板”为一人演唱拿手好戏，顿时广和楼座无虚席。
　　程长庚处事谦让，“每有戏帖，必书‘四箴堂’，而不直书姓名。”他还勇于革除站台(开戏前，由一旦角站在台口，供人观看戏弄)陋习，为同行称道。他待人宽厚，乐于济困扶危。同治甲戌年(1874年)，穆宗去世，京都各戏园照例停演，伶界很多艺人，流为乞丐，程长庚为之抱忧犯愁，于是以平日积蓄，施粥赈饥。伶界同人，感激颇深，为之立“优人大成至圣先师”牌位，以表敬意。都中某戏院，座客寥若晨星，一日，院主见长庚，诉以困境，求他相助。程长庚听后，顿生恻隐之心，毫不迟疑地说：“你火速四处贴戏报，我即将为你院演唱《战长沙》。”后来，众人听说“大老板战长沙”，争相入院观看，以至爆满。
　　程长庚无嗣，引两个族侄为子，长名章甫，次名章瑚。一使习艺，一使习文。章甫精鼓板，先后为长庚本人和三庆班后来班主杨月楼司鼓，伶史多有其名。
　　章甫子继先，民国2年(1913年)重入梨园，能戏极多，晚年有“小生泰斗”之称。《皖优谱》载：“二十年来，凡习小生者，无不叩门请业”。
　　章瑚子遵尧，先任清外务部、农商部郎中，获上四代正五品封赠，后任民国外交部交际科秘书。
　　周士盛
　　周士盛，字衡山，清代黄柏人。初，投效淮军，荐保副将。其后，历任江西抚标盛字营统带，调带浙江抚标楚军右营，兼带越军，总理浙西水陆营务处。光绪十年(1884年)法越之役，周士盛因助防镇海有功，保记名总兵。后经川督指名奏调入川，统领四川安定水陆全军，驻扎川东南各属地，防守巡缉滇黔边沿，计盐务，兼统先锋长胜正有旂，统带安定后营。随后，又受命巡阅全川各路军营，奏办西藏前敌防剿事宜，考查湖北荆宜等处水陆防务，办理黔鄂交界会徒之乱，会同各县拿获劫民巨盗，巡视川东防务。因屡积功劳，被奏保堪胜提镇，加提督衔，军机处存记花翎英勇巴图鲁名号。
　　光绪二十年(1894年)，周士盛在军中病故。奉旨从优议恤，谕赐祭葬；命荫一子，以通判用。诏令附祀淮军昭忠祠，春秋致祭，国史馆立传。
　　周士盛为人明敏豁达，与朋友以诚笃相交，不拘繁文缛节，远近皆推服。（转自潜山新闻网）