无情对擂台赛第100期

新雨独花开

鸡冠花未放 [叶广文]
　　狗尾叶先生 [某生]

赏析：
　　这是宋龚明之《中吴纪闻》记载的学生嘲先生叶广文的一联，公认的最早的无情对之一。
　　该作借对精彩，尤以“叶/花”、“先生/未放”为精妙。在特定的情境下，讽刺辛辣，令人捧腹。
　　无情对仗本身就是幽默而颇值得玩味的，加上诙谐的表意，可谓锦上添花。此为成功一例。
　　值得注意的是：先绣好“锦”，才谈得上添“花”。在无情对的创作与欣赏中，有很多朋友不能正确看待“锦”与“花”的辨证关系，在机巧的运用上缺乏认识和把握，而一味追求句意上的俏皮与搞笑。其结果，往往成了“麻布袋绣花”了。有时，连麻布袋都不是。

新雨独花开

裁判(一剑)综评】

素来于无情对研究甚浅，心得全无。数年前远离网络，终日为蹈梁谋，更无从学习。今应丑时兄之邀，怀粗识浅见贸然出评，不胜惶恐，或有亵珠渎玉之误还望方家指正。另，联界向来百家百言，各执己见，无情对更是观点纷呈，评判只能依据文艺通理结合个人审美，难免观点相左，欢迎提出异议，互相交流学习。 　　　　所有作品无不承载着作者殚精竭虑的思索，虽难称完美，但即便只是荧火一闪亦不应忽视，因此特设单项奖若干，以示表彰。 　　最佳局部应对4名　7、53、66楼“仿佛”；11楼“泽东”（ 工巧兼长、出其不意） 　　最佳整体应对2名　10楼“云淡日出恶鬼惊” 　　17楼“云雾山中玄妙声” 　　（ 全句工整无失，且全场唯此二句与14楼在1位借对工稳，尤为难得） 　　最佳文采奖1名　　29楼“张旭世传草圣名”（笔力苍劲、雄浑厚重） 　　最佳行文奖2名　　14楼“道貌岸然假正经”（行文自然流畅，无丝毫斧凿之痕） 　　最佳立意奖1名　　17楼“云雾山中玄妙声”（语意逻辑清晰，且能与出句貌离神合） 　　特别创意奖1名　　39楼“苏印日中美意德”（化七国名称借对入联而无大失，其难度之大、用心之巧令人叹服） 　　 　　声明：以上所有单项奖皆建立在语意清晰、行文流畅且对字大体工整无失的基础上，若无此底线，某单项即便再突出也必失去意义。 　　 　　综合优秀奖7名　　 　　4　楼“诉日军卑劣兽行” 　　10楼“云淡日出恶鬼惊”； 　　11楼“读懂泽东美帝慌” 　　14楼“道貌岸然假正经”； 　　29楼“张旭世传草圣名”； 　　30楼“感悟民心是主流” 　　59楼“嘉庆后边是道光 ” 　　 　　综合优胜奖：17楼“云雾山中玄妙声” 　　理由：局部应对（云雾山）借对工巧，直逼11楼；整体应对全局无失，不输10楼；行文流畅直逼14楼；立意之妙略胜诸楼；唯文采稍逊29楼。堪称集大成者，综合考量，当为17楼加冕。特别说明：29楼为优胜者最为有力的争夺者，惜“张”字虽以动词借对成功，但与17楼之“云”相比究逊一筹，加之立意因素，惜居第二。 　　 　　关于无情对声律探讨一二 　　 　　评联时发现许多作品在对字时，盲目地或避失替、或避粘律、或避孤平、或避孤仄、或追求古音，以至于受其束缚放弃最佳选择，就此谈谈个人观点。 　　一　平仄之替本为节奏顿挫而定，所谓2、4、6偶替的马蹄韵律，仅针对律诗、绝句中的标准句式二/三句式、二/二/三句式而言。比如：读懂/泽东/美帝慌，这是一个标准的二二三句式，节奏点在懂、东、帝三处，此三处当有平仄之替，恰符马蹄韵。若非标准句式，倘能于节奏点交替平仄更好，倘不能则罢，刻板遵循“246必对”原则毫无意义。比如：“叹/晚秋来/美女愁”，语意模糊不清，若不守平仄交替之束缚，大可对成“叹/晚秋后/美女愁”，则语意清晰许多。 　　二　避免粘率本为上下联节奏点之声律对称，这在标准联中是必须的，比如：啼明/天下/真神气，张旭/世传/草圣/名。但若在无情对上下联节奏断点不相吻合的情况下，再刻板地避免粘率，则毫无必要。 　　三　孤仄、孤平之说本来也用来限定律诗、绝句中的标准句式，若是在非标准句式中刻意避免，则大可不必。比如：“ 诉日军卑劣兽行”，“军”字对“天”稍宽，想必是作者为避孤平，否则完全可以对作：斥日本卑劣兽性，“本、天”皆取根本之意（以人为本、以食为天）。 　　四　非独无情对，其实现今任何诗、联皆应提倡今音。古音固然可用，但大可不必刻意追求、以此为荣。声律本为诵读美感而定，明明现代普通话更符合今人诵读习惯，却偏偏要让读者古音今读，令所有声律带来的美感丧失殆尽。弘扬古音除了能彰显自己入道之深(其实也彰显不了，一个平仄显示器足可满足需求)，更不知还有何用。此言论打击面太宽，点到为止吧。 　　 　　总之，声律、对仗等这些外在的东西都是为营造美感服务的，若不能营造美感，反处处受其限制，岂不成其奴隶？尤其是无情对，本来选字难度就大，为何进一步作茧自缚？随着时代变更，古人制定的许多标准已不合时宜，本该及时摈弃，但有些方家食古不化、固步自封，甚至以卫道士自居，故弄玄虚，把本来简单的东西复杂化，人为抬高诗联门槛，不知用心何在。我辈应秉持最基本的文艺审美观，摈弃那些不合时宜的条条框框，让文艺创作重新回归到追求内涵至上的本初。以上为一家之言，仅供参考，偏颇之处，欢迎指正。