代老师发表作品——天柱山赋

秋风听雨

第四节 骈赋、律赋的押韵

赋总体来说，是属于韵文一类。那我们现在来看看骈赋、律赋的押韵方式及特点。

一、骈赋、律赋所用的韵书

一般用《平水韵》和《词林正韵》，如果你一定要用新韵，那也得做到古韵、新韵不得混用，亦不能平仄韵混用。

总体来说，骈律赋之用韵与近体诗的用韵情况相似，受官方的影响极大。因为赋在古代读书人心目中，是属于很正式的，关系到一个读书人一生命运的文体。

二、骈律赋用韵注意事项

1、转韵问题。

赋转韵较好。对于一篇少则数百字，多则上千字的韵文来说，若通篇一韵，既不符合声气开合，抑扬顿挫的大原则，亦不能利用平仄不同的韵来调度文章气氛。所以从现存的古代赋作品来看，除一些短篇的小品赋外，大部分的古赋作品皆是一赋数韵。这一点在唐宋赋中最为明显。律赋在唐宋时期，虽短不过三百多字，但亦常勒八韵。若入场科考，所限之韵还常常是平仄交替的。虽非科考的律赋不一定要如此，但基本也是限韵不独于平或仄，总是有平韵亦有仄韵。这说明古人已充分认识到韵的平仄与文章的内在关系。
　　 简单来说，平声韵舒缓一些，合适用在写景铺述与引申段；仄声韵亢扬一些，合适用在发慨与悲壮或是轩昂一些的段落。但这本是一个灵活的概念，切忌生搬硬套。

2、重韵问题

观唐宋的骈律赋作品，绝少出现韵字重复的现象。这里所说的重复，是指同字同音者。当然，在文学领域，难有绝对的概念。若要找一些重韵的例子，亦可找到。但我还是应该做到，作骈律赋时不重复韵字才好。

3、用平韵与仄韵的区别。

单就用韵而言，赋受近体诗的影响很大。骈律赋在押平声韵时，要求精严，与近体诗没有什么区别。而在押仄韵时，则相对宽松一些。在古人眼里，用仄韵已近同于古体诗，而古体诗无论是用韵或者平仄要求皆要比近体诗宽松许多，这些观点亦被直接带入赋中。不光作赋用仄韵时，常见较大范围的通用情况，基本 与词韵相当。并且在用仄韵时，其两句间的脚句字平仄亦随之宽松。甚至连殿试的律赋亦有如此现象，如欧阳修的《藏珠于渊赋》，即有“谓非欲以自化，则争心之不起”句。而在用平声韵时，不仅音韵严格许多，连两句间的脚句字亦多不苟，基本是平韵对应的脚句字必是仄声。从这样的比较之中，我们亦可窥见一些古人作赋的用韵习惯。

秋风听雨

以上是我们相关讲义的一部分，可以借鉴，另外可以百度一下《赋谱》，这些认真读完后，应该会有一定的作用。

清山绿水

这篇文字我好像在潜山什么介绍上看到  ，一时想不起来是谁写的了！

潜山论坛

秋风听雨 发表于 2013-12-30 13:18
以上是我们相关讲义的一部分，可以借鉴，另外可以百度一下《赋谱》，这些认真读完后，应该会有一定的作用。

      看来先生应是此道高人，期待能看到你的大作。

teacher

秋风听雨 发表于 2013-12-30 13:18
以上是我们相关讲义的一部分，可以借鉴，另外可以百度一下《赋谱》，这些认真读完后，应该会有一定的作用。

赞赏你对国学的热爱和钻研。从严格的意义上说，中规中矩的汉赋是有很多讲究的，一般也不容易写好。不过同其他事物一样今人些赋面临着一个与时俱进的问题。汉代梅乘司马相如的大赋极尽铺排渲染夸饰雕琢之能事，唐宋之后赋体渐变，几近记事抒情议论之散文，典型的如宋人苏轼之前后《赤壁赋》，在章法音韵上几乎无拘无束。但同样不妨冠之以赋名。现当代的写手们更是随心所欲不拘章法佳作迭出，如《雄关赋》《秋色赋》等多年前就被请进了中学语文课堂，大家也能接受。就像现当代的新诗明白如话，不限音韵，只求思想立意和内在旋律，也被讥为隔行排列的散文没有诗味，但臧克家的《有的人》同样与毛伟人的旧体诗词并居典范之列。总之，文无定法，章无定式，百花齐放，百家争鸣为好，既不要虚无历史，也不要以古泥今。在文艺创作已经处境尴尬的今天，对于大多数网民来说能有雅趣挤出时间写写发发就十分难得了。不要苛求。否则我们的论坛就会使很多国粹爱好者瞻前顾后裹足不前，不利于文艺创作的繁荣。（个人浅见，欢迎批评）

秋风听雨

潜山论坛 发表于 2013-12-31 09:06
看来先生应是此道高人，期待能看到你的大作。

虽然近年在全国赢得一些声誉，但就辞赋而言，我还是门外汉，需要再学习两年，都说十年为一赋，我想两年时间或许也是学些皮毛来。

江水滔滔

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陌上花儿妍

文字功底深厚，赞！

龙儿

teacher 发表于 2013-12-27 21:31
常忆卅年前，相携白水游。弦歌弥日夜，丹青绘春秋。倏忽半百近，蹉跎万事休。唯有袁兄好，笔耕硕果稠。字字 ...

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鷹擊長空

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