七律•感怀随赋十首（连珠体）

八哨爷

回复 17# 大鸟


    对了，本该平音换成了仄音，那叫孤平吧.haha.

大鸟

大鸟先生，请分析一下“久客得无泪，故妻难及晨”句，看看它是如何救拗的.拜托！
八哨爷 发表于 2010-2-8 22:36

“久客得无泪，故妻难及晨”句，救拗有两种。
1、“久客得无泪”句中，将“久”或“得”换成平声字。那就是孤平自救。
2、“故妻难及晨”句中，将“故”换成平声字。以孤仄救孤平。那就是对句相救。
再次弄斧了，添笑了！

八哨爷

很荣幸与你相识。在下认为此句是一字救两字，即“难”字既救了上联中的“得”（dei仄音），又救了本联的“故”（自救），这就是一个救两个。你认为呢？（标准格式是仄仄平平仄，平平仄仄平）

大鸟

很荣幸与你相识。在下认为此句是一字救两字，即“难”字既救了上联中的“得”（dei仄音），又救了本联的“故 ...
八哨爷 发表于 2010-2-8 23:23

但有一个问题，就是“久客得无泪”孤平了！

八哨爷

回复 24# 大鸟


    “孤平”应是七言句第三字（仄仄平平仄仄平）或五言句第一字（平平仄仄平）换成仄音，这才叫孤平吧。

秋风听雨

用新韵时通常不可用古音，只能按今音。
不错，欣赏。

秋风听雨

以下摘录我在网校讲义中的内容，供大家参考：
1、拗句的概念

       所谓拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是“拗”，那么变格律句就是拗句了。在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，下面我们具体讲解。

2、拗句的救

       诗人在写作时对律句犯拗的地方想办法进行补救，这就是拗救。由于近体诗中已经有很多不论平仄的字了，那么这类字也就无用拗救了。拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。拗救有三种情况：

（1）本句自救。七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。例如七言“仄仄平平仄仄平”第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青”。在“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平”，例句“故园芜已平”。从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，但没有提到七言的第一字，因为七言的第一字的位置不是很重要，所以我们不要求对第一字进行补救，但适当时候可以考虑平仄和谐。

（2）对句补救。七言出句（一组律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字，那么我们就要求在对句（也就是一组律句的下句）相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄，那么对句格式就是“仄仄平平平仄平”，也是在第五位将仄声字改用平声字；再如五言“仄平平仄仄”，第一位该平而用了仄，那么对句就是“平仄仄平平”，也是将第一位仄声字换用平声字。例句：李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜”。必须要提醒的就是没有平拗仄救的，这是为了避免孤平而制定的规则，也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字，不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字，一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式（关于大拗我们单独列出来分析）。

（3）本句自救，同时对句相救。例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗，作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙”，这样既救了出句的拗，又救了本句的拗。

（4）大拗，本来本部分内容可以在上三小类中可以解释，为了更好地分析，我们将这部分单独列出来，因为这部分也是很多诗词楹联爱好者急需学习和要掌握的。

大拗的格式其实只有两种，也就是（五言就是除掉括号内的两个字，也就是七言除掉前两个字）：

        （平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平

         （仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平

         第一种就是出句七言的第六字（五言的第四字）该用平声字而用了仄声字，在对句七言的第五字（五言的第三字）将该用仄声字的用作平声字，这就是错位补救，以使平仄声和谐。第二种我们看到对句的格式不变，只是出句七言的第五字（五言的第三字）该用平声字而用了仄声字，同时将七言本句的第六字（五言的第四字）该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救，其实这也是规避三仄尾的一种做法。

         这种律诗的大拗句（出句）运用还是比较多的，通常被诗人故意安排在律诗的第七句。

3、律诗中的拗句和楹联中的拗句

（1）两者有着不可分割的关系。律诗是有拗就要救，但由于楹联只有上下句，没有其它律句相映衬，故关于拗救部分的小拗通常不要求在楹联中使用，也就是说楹联中的小拗可不救，只要整体平仄声和谐即可。例如“平平仄仄仄平仄”，律诗要求对句格式为“仄仄平平平仄平”，如果对句不进行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平”，我们讲此诗句就不合律，但在楹联中不能属于出律范畴，只要对句仍然是相对应的律格联句即可。

（2）关于大拗句的格式，律诗中的格式是固定的，就是上面列举的两种格式，但楹联则不同，因为楹联仅仅是两个句子之间的对仗，所以楹联更大程度上倾向于平仄相反律，特别是网络楹联的兴起，更是给拗句的另一种格式提供了温床。楹联拗句（大拗）也是两种，但每种有两种应对格式，即：

       （平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平——格式一，律诗格式

                                       ===（仄仄）平平仄平平——格式二，相反律格式

         （仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平——格式一，律诗格式

                                        ===（平平）仄仄平仄平——格式二，相反律格式

        以上相反律格式仅适用于楹联，不适用于律诗！楹联中拗句在日常使用中也有很重要的地位，鄙人在分析古今风景名胜区名联时统计691副联中有拗句联（包括多分句联中拗句分句）41副，比例约为6%，所以我们一定要掌握，不能看到拗句联而不知何物。

        例如我们通常讲的第一副对联“新年纳余庆===佳节号长春”，出句就是我们上面说的第二种格式，出句关于三位拗在四位进行了救；再如泰安泰山楼联“我本楚狂人，五岳寻仙不辞远===地犹郰氏邑，万方多难此登临”，出句第二分句也是上述第二种拗句格式，第五字拗第六字救；又如洛阳邙山吕祖阁联“东南瞻崿岭，千层翠黛朝更凤阙===西北听洪水，万丈波涛出龙门”，出句第二分句就是上述第一种拗句格式，对句第二分句完全按照相反律来安排平仄的，是第一种拗句的第二种格式相反律格式。

seven

对镜贴花黄，犹是夜未央。何人与欣赏，血色胭脂香。妾拟将心嫁情郎，奈何君故逐芬芳。
寒风泪几行，洒下透心凉。月下对空望，此生向何方？他年蹒跚发白茫，公子能否识姑娘？
嘎嘎…

马背上的人生

天下才情共十斗，花荫得一斗，天下人共分一斗，余者楼主独得！